Category: кино

О НЕВПИСАВШЕМСЯ В РЫНОК ДЖОКЕРЕ

О НЕВПИСАВШЕМСЯ В РЫНОК ДЖОКЕРЕ




Начитавшись отзывов по поводу Джокера, решил посетить ближайший синематограф, чтобы составить собственное мнение о картине. Скажу сразу, что фильм меня приятно удивил, в первую очередь самим фактом выхода в широком прокате. Всех, кому интересно мое мнение о фильме, приглашаю под кат.


Сразу скажу, что я не фанат вселенных комиксов, будь то Marvel или DC, и не потому, что я тридцатилетний зануда, отрицающий комиксы и фильмы по ним, как культурное явление. Отрицать их, воспринимая окружающую действительность адекватно, попросту невозможно. Другой вопрос, что большая часть данного продукта нацелена либо на подростковую аудиторию (как и 95% современного кинопроката), либо на публику, идущую в кино как на аттракцион. Опять же я не против развлекательных фильмов и с большим удовольствием отсмотрел тот же Хардкор (правда вышел он три года назад), но ходить на киножвачку попросту не хочется.

А тут стало быть Джокер, которому привязка к известной вселенной, по большому счету, и не требуется. Это самостоятельное произведение с минимум необходимых, но абсолютно не обязательных отсылок к франшизе. А сам фильм - концентрированные выражение, того, что было сказано устаревшим Марксом еще в XIX веке - Не сознание людей определяет их бытие, а, наоборот, их общественное бытие определяет их сознание. Это простая истина показана настолько выпукло, что не заметить ее попросту не возможно.

Как невозможно не заметить и классовый антагонизм, пронизывающий все стороны жизни людей, показанных в фильме. Будь то:

- Мусорный коллапс, поглощающий улицы Готэма и роскошный особняк Уэйна. Трущобы окраин и вершины небоскребов в центре. Отвратительная, грязная подземка и скоростные поезда с кожаными креслами.

- Культурные суррогаты, под видом юмора предлагающие "быдлу" тупые телешоу, где смеются и аплодируют по команде, а элите демонстрируют фильмы Чарли Чаплина. Закрытые кинотеатры с шедеврами мирового кинематографа для власть предержащих и порнографию в уличном кино для "черни".

- Огромный сумасшедший дом, вмещающий в свое нутро психопатов, преступников и душевно-больных, количество которых, в условиях отсутствия квалифицированной помощи, тотальной нищеты и социальной неустроенности, будет только увеличиваться.

- И, конечно же, Томас Уэйн, как олицетворение власти и держателей крупного капитала. Человек способный решить проблемы Готэма (порожденные им же и ему подобными) по щелчку пальцев, но лишь подливающий масла в огонь, стремящийся к власти над городом, население которого его интересуют не больше, чем судьба надоедливых насекомых, мешающих, но неизбежных на загородном пикнике.

Закономерным финалом из нагромождения этих неразрешимых противоречий становится бунт. Фильм кричит о том, что как от осинки не родятся апельсинки, так и больное, доведенное до ручки общество не способно на позитивные преобразования, на кровавую резню - да, на рождение радикально настроенных одиночек - сколько угодно, но разорвать порочный круг это не поможет. Восходить так же сложно, как было сложно подниматься по лестнице Артуру Флеку, а вот падать в бездну вседозволенности весело, так же, как весело было спускаться по ступенькам той же лестницы уже Джокеру.

P.s: размышляя после фильма я, как это не странно, вспомнил о своем коротком отзыве на отсмотренный пол года назад "Завод". В фильмах Быкова мы видим одиночек, готовых пожертвовать собой, мы видим окружающих, которые не понимают их поступков и мотивации. Мы не видим сплоченных коллективов, мы не видим четкого плана действий. Мы видим изначальную обреченность на провал, мы не видим выхода. Не спасают ни патернализм, ни радикализм, быть может в следующем фильме мы увидим то, что станет ответом. Тем более, что его уже озвучивал главный герой "Дурака": Неужели ты не понимаешь, что мы живем как свиньи и дохнем как свиньи только потому, что мы друг другу никто...



https://vis0tnik.livejournal.com/834448.html




Buy for 30 tokens
Buy promo for minimal price.

Детские страхи Юрия Дудя или пропаганда в мультике "Анастасия"

Детские страхи Юрия Дудя или пропаганда в мультике "Анастасия"



Почему Юрий Дудь так слепо боится и ненавидит СССР?

Как мультфильм "Анастасия" повлиял на наше восприятие?

Давайте разберемся в Пропаганде конца 90-х.

Ведь Дудь постоянно упоминает то тут то там свою ненависть к Советскому Союзу, даже не поленился снять фильм про ГУЛАГ.

Слепо не видя того какие люди его окружают из раза в раз говорит одно и тоже "Совок плохо, свободы не было"

Не от детских ли страхов такое фанатичное отторжение?




https://youtu.be/3L-T7aCwhZw




https://aloban75.livejournal.com/4575916.html




Обязательные вещи, без которых никогда не наступает осень

Обязательные вещи, без которых никогда не наступает осень





Осень можно считать самым необычным временем года. Лето уже закончилось и от этого немного грустно, но, с другой стороны, приближается Новый год, а вокруг буйствуют краски природы.

И каждую осень нас непременно ждут обязательные вещи, без которых она просто не наступает.




Каждый день ты видишь в ленте новостей любимой соцсети фотографии девушек, купающихся в опавшей листве, плетущих из нее венки и просто с восторгом позирующих на фоне увядающей природы.

С удивлением, как первый раз, ты замечаешь среди осенних моделей своего главного бухгалтера и других солидных и ни разу за год не замеченных в ребячестве дам. Что делать — ставишь им лайк и листаешь дальше.

То, без чего настоящая осень невозможна

Вспоминаешь, что ровно год назад бросил смотреть на середине отличный сериал и снова скачиваешь его. После этого приходится разбираться в бесчисленных сезонах, сериях и перипетиях сюжета, чтобы найти место, где были оставлены главные герои. Обнаружив незнакомые серии, смотришь их и, осилив пару штук, понимаешь, что все-таки это уже видел.



На улицах появляются первые люди в шапках. Сначала их одевают мужчины постарше,потом просто мужчины, а в последнюю очередь, когда терпеть холод больше невмоготу, женщины и девушки. Позже наступает момент, когда на улице в шапках почти все, а дамы в возрасте не снимают их даже в помещении.



В квартирах включают центральное отопление, но вместо комфорта эта услуга приносит одни хлопоты. Вместо того чтобы наслаждаться домашним уютом, приходится постоянно вскакивать с дивана, чтобы открыть окно, когда слишком жарко, или, наоборот, закрыть его, когда вокруг все начинает покрываться инеем.



Из дальних уголков шкафа извлекается теплая куртка. Ее карманы тут же тщательно исследуются на предмет забытых в прошлом году купюр, желательно долларовых. Но вместо заветных денежных знаков ты, как и всегда, находишь в карманах сломанную зажигалку, несколько чеков из супермаркета и новую дырку.



Наконец, тема похудения к лету исчерпала себя до следующей весны. Теплая одежда все спишет и можно свободно выдохнуть.



На работе все начинают сморкаться и кашлять, а затем постепенно расходятся по больничным. Удивительно, но первыми сдаются те, кто усиленно занимается спортом и закаляется. Наверное, дают о себе знать утренние пробежки по сырости и холодный душ.



Закономерно, что рано или поздно ты обнаруживаешь за окном первый снег. Обычно это бывает утром, но не обязательно. Ты испытываешь невероятный восторг и тут же делаешь фото из окна для своего инстаграма. К сожалению, спустя несколько минут, обнаруживается, что кто-то все же встал сегодня раньше и соцсети уже полны точно таких же снимков.



Коммунальные службы оказываются застигнуты врасплох и по всему району начинаются массовые земляные работы с заменой труб.


источник




https://astori-18.livejournal.com/3641045.html




НАСА - структурное подразделение Голливуда А вы думали, это НАСА наняло Голливуд?

НАСА - структурное подразделение Голливуда




А вы думали, это НАСА наняло Голливуд?
Как бы не так.





https://youtu.be/VKThyARU1Ww



    Не обязательно смотреть весь фильм. Ниже я укажу один примечательный момент.


    Разве программа "Аполлон" единственный пример, когда пиндосы выворачивали наизнанку мозг всему миру? Нас снисходительно-презрительно величают "конспиролухами", но разве Пиндосия не идеальный объект для конспироложества? Отстрел президентов чуть ли не национальная забава.
    Напомню, что Джон Кеннеди был четвёртым застреленным американским президентом. Его брат Роберт тоже был застрелен, будучи фаворитом президентской предвыборной гонки. На Рональда Рейгана было совершено покушение, отлёживался в госпитале с простреленным лёгким (в этом случае, правда, нет оснований подозревать заговор, но успешность стрелка-одиночки примечательна).

    Как-то читал, что на Фиделя Кастро пиндосы организовали 300 покушений. Может, приврали, но факт: их было много. Провокация в Тонкинском заливе, а много ранее многоходовочка против японцев, закончившаяся Пирл-Харборским погромом. Войну с Испанией в своё время тоже начали с подрыва собственного крейсера "Мэн". Очень захотелось (кушать) вкусных испанских колоний, а выглядеть банальными грабителями не комильфо.
    Взрыв башен-близнецов тоже их рук дело. Понимаю, как сейчас взвоют, только пиндосы сами фактически в этом признались. Джордж Буш - младший проговорился.
    Вся история США это цепочка заговоров, провокаций и политического мошенничества.

    Это даже не стиль и не манеры. Это способ существования и взаимодействия, - я бы рискнул сказать: общения, - со всем остальным миром. Ни одна другая страна не может дать столько сюжетов для шпионских романов, политических детективов и прочего эльдорадо для конспирологов. Мекка конспирологов, их законная добыча. Если только породившая их метрополия Британия сможет конкурировать. Но англичане в 20 веке (и столетием раньше) своих монархов и премьеров в досрочную отставку с помощью пули не отправляли.


    Представляете себе менталитет этой нации? Культура политических джунглей. Кто сильнее, тот и прав. А сила не только в кольте. Сумел запудрить противнику мозги, сумел его объегорить - ты герой и все призы твои. Как ловко они влезли в раздел мира после первой мировой. Шулерство высшей пробы. Круче было только после второй. Потерять 300 тысяч солдат, на два порядка меньше нас, но при этом хапнуть полмира. Английские колонии, саму Европу, Японию и т.д., всех загнали в зону доллара. Именно после второй мировой американский доллар стал основной мировой валютой. Эти ребята таки знали, как делать бизнес.:-))

    Меня всегда очень веселят своей глупостью и раздражают тем же заявления, что фальсификация высадки обошлась бы дороже реального достижения Луны. Попробуйте продолжить и развить подобную логику. Запросто договоримся до абсурдного: "съёмка фильма про войну обошлась дороже самой войны". К примеру, киноэпопея "Освобождение" обошлась нашему государству дороже Великой Отечественной. Здорово, правда?
    Пиндосы, - тут я согласен с Галковским, - гении рекламы, в том числе политической. Это мы исповедуем принцип: "Надо быть, а не казаться"; у них ровно наоборот: "Надо казаться, а не быть".

    Программа "Аполлон" не первая фальсификация. И программа "Меркурий" и "Джемини" всё фуфло. Достаточно поглядеть только на одно фото. Джемини такая же консервная банка с поперечными рёбрами и со сферическими винтами. И больше ничего не надо. Ну вот, больше НИЧЕГО!



    И что, думаете всё? Они на этом остановились? Скажу неожиданное. Программа "Спейс-Шаттл" тоже шоу. Предвижу вой и вопли со всех сторон... успокойтесь. Они действительно летали (ну, наверное) и всё равно это было шоу. Если раньше обходились комбинированными съёмками, то с 1981 года стали выпускать каскадёров и снимать реально выполняемые трюки. Если говорить в киношных терминах. И всё-таки это шоу. И как положено любой телепрограмме или сериалу, сколько он ни тянется, а приходит конец. Помните, как роскошно на глазах всего мира взорвался "Челленджер"? То-то же. Подстроено? Наверное, - заметьте, не наверняка, а наверное, - нет. Но получилось зрелищно, а Голливуд устраивал и такой вариант. Не устраивала только авария вне зоны доступа телекамер.
    Сейчас наблюдаем развитие следующей серии "Полёт на Марс". В роли главного героя несравненный симпатяшка Илон Маск.

    Пиндосы добилось своего. Разоблачить их окончательно можно только с помощью реальной высадки на Луну, но для этого надо развивать космонавтику. А развитие они заблокировали. Если реальность может повредить виртуальной картинке, надо её отменить. Пат, цугцванг и мат тебе, Россия, и весь остальной мир. Хотите выйти в космос по-настоящему? Вот вам хрен, пардон, шоу, и не вякайте.
    НАСА, ЦРУ, Госдеп, Голливуд дружно и совместными усилиями осуществляют гигантский проект "Подмена настоящей реальности виртуальной". Это не только космонавтики касается, просто мы сознательно ограничили себя темой космоса.      Нельзя объять необъятное.
    Вот почему топчемся на одном месте полвека. Освоение космоса превращается в балаган бесконечного сериала.

    Как это происходит в реале? Есть очень интересные наблюдения, полюбуйтесь, как работают китайцы. Прокрутите представленное выше видео с момента 1:16:50. Там рассказывают про доблестных тайконавтов.

    Всё понятно? Для тех, кто на паровозе поясню: китайский лунный модуль тоже фальшивка. Подозрительно похожая на американскую. Наши узкоглазые соседи гениальные, но неразборчивые копиисты. Копируют всё, и в общей куче чисто голливудские замашки в деле освоения космоса. Не стесняются приврать и приукрасить свои достижения. И заметили, как ласково их комментируют пиндосы? Нравятся им ученики, которые перенимают у них всё, в том числе и самое гадкое.
    Вот так и происходит блокировка развития. Китай записывает себе очередную космическую победу, народ в восторге. А что победа чисто виртуальная, кого волнует? Чо, пиндосам можно, а нам нельзя? Им же с рук сошло! Что с того, что пиндосы реально вышли в космос только в 1981 году? Написано, что в 1961-ом, значит, так и есть. Утрём нос Карлу Марксу, у которого бытие определяет сознание. Виртуальность будет определять сознание! Если бытие не сдаётся, его игнорируют.


    Признаем как факт: Голливуд управляет космонавтикой. Признаем, а потом пойдём дальше.

P.S. Не знаю почему, но нашим местным дефендерам присуще одно интересное свойство. Ладно бы они просто защищали пиндосов. Но есть тонкий и примечательный момент: они с пеной у рта противодействуют любым попыткам наметить выигрышную стратегию освоения космоса. Маленькая иллюстрация борьбы воинов виртуальной реальности против подлинной. Они уже не НАСА защищают, а их стратегию удушения реальной космонавтики




https://blef-nasa.livejournal.com/205024.html


https://cortesxx.livejournal.com/307883.html


https://marafonec.livejournal.com/12838674.html




Фильм — барахло


Фильм — барахло






Несколько недель тому назад мне на глаза попалась заметка о новом фильме под названием “Одесса”.
Я прочёл комментарий о нём и он меня заинтересовал


Фильм поставил режиссёр Валерий Тодоровский, сын замечательного режиссёра, Петра Тодоровского. Оба одесситы, правда младший уже очень давно живёт в Москве. В описании фильма говорилось, что действие происходит в 1970-м году, когда в Одессе свирепствовала холера. Для меня тот год особый, я очень люблю лето того холерного года, помню его во всех деталях и мне захотелось посмотреть этот фильм.

И вот на днях мне удалось разыскать его на интернете и посмотреть это чудо кинематографии.



Что вам сказать? Это просто ужас! Фильм непонятно о чём.


Для меня является вообще загадкой почему он называется Одесса и при чём здесь холера? Только потому, что там упоминается факт закрытия города и выехать из города можно было через обсерватор?

Начну с названия фильма. Я очень внимательно вглядывался в детали и как я не смотрел, я не увидел ни одной одесской улицы, ни одного одесского здания. Даже на здание аэропорта, который показали очень издалека было неприятно смотреть. На кого это было рассчитано? Я ещё раз порылся в интернате и оказалось, что съёмки в Одессе вообще не велись. То есть в фильме нет ничего, чтобы оно было связано с Одессой. Его могли бы точно так же назвать, Херсон, Николаев, или Астрахань, в которых в тот год тоже была холера.

Содержание на уровне табуретки, так же как игра актёров. Каждый раз когда актриса, исполнявшая одну из главных ролей, матери семейства, открывала рот и начинала говорить с якобы одесско-еврейской интонацией, такой наигранной, набившей уже оскомину и такой неправдоподобной, что меня начинало тошнить.

А эта тема начала массового отъезда евреев в Израиль! В 1970-м году?

Я очень хорошо помню то время. Возможно какие-то единицы и пытались уезжать, я такого не помню, но массового отъезда не было и в помине. Люди начали выезжать в году 72-м, да и то это не носило массовый характер. А здесь уже эта тема развивается во всю.

О содержании вообще не хочется говорить. Всё так притянуто за уши и просто ни о чём . Впрочем режиссёру фильма показалось, что он хорошо помнит то время. Конечно помнит, ведь в год холеры ему было 8 лет.

Так что те, кто хотят посмотреть этот фильм, мой вам совет, не тратьте время.



Как говорили в Одессе, фильм — барахло.








https://miggerrtis.livejournal.com/2621948.html



Платья Зиночки из "Иван Васильевич меняет профессию" (1973)

Платья Зиночки из "Иван Васильевич меняет профессию" (1973)





_900 x 600 .png


Настоящее откровение для советских модниц - комсомолок и трудящихся в 1973 году.  Да, это про фильм "Иван Васильевич меняет профессию".

И хотя ателье инд. пошива уже совсем не редкость, модели нарядов все равно подсматриваются, а иногда даже зарисовываются прямо в кинотеатре.

Костюмы в фильме играли далеко не последнюю роль. Особенно наряды Зиночки, жены инженера Тимофеева.
И это неудивительно, ведь их создавал модельер Вячеслав Зайцев.

Платье-рубашка

1 Capture.JPG
Ярко-красное платье-рубашка, кадр из фильма "Иван Васильевич меняет профессию"

Невообразимо короткое мини Зиночки напоминает о Твигги и ее мини-платьях, которые были популярны на западе во второй половине 1960-х.

2 Capture.JPG
Твигги и ее мини. журнал McCall’s, 1968 год

Платье-рубашку же первой представила публике легендарная Коко Шанель еще в начале 20 века.
А в 1968 Ив Сен Лоран создал свою знаменитую коллекцию, после которой платье-рубашка в стиле сафари прочно заняла свое место. А сам стиль периодически появляется на показах раз в несколько лет.

3  Capture.JPG
Yves Saint Laurent, 1968 год

Розовый ансамбль
4  Capture.JPG
Кадр из фильма "Иван Васильевич меняет профессию"

Кукольный визаж и первый слой платья(?) в стиле мини все также отсылают к стилю Твигги. А вот длина миди уже рассказывает о трендах 1970-х.

Четкие геометричные белые линии и окантовка скорее всего навеяны творчеством Андре Куррежа -

5 Capture.JPG
Модели Андре Куррежа (платья)1967 и (брючный костюм) 1968 года

и может Пьера Кардена -

6 Capture.JPG
Обложка журнала L'Officiel, 1969 год

Этот наряд мне кажется самым стильным во всем советском кинематографе.
7 Capture.JPG
Кадр из фильма "Иван Васильевич меняет профессию"

Белый брючный костюм
8 Capture.JPG
Кадр из фильма "Иван Васильевич меняет профессию"

Чтобы стало понятно насколько брючный костюм на женщине был не одобряем обществом, я просто напишу, что даже в США в 1960-1970-х женщину в таком виде могли не пустить в ресторан.

Да, и это после Коко Шанель и Марлен Дитрих.



Брючный костюм Coco Chanel 1930-е

9 Capture.JPG
Марлен Дитрих была большой поклонницей мужского стиля в одежде

И лишь после скандально известной коллекции Ив Сен Лорана наметился небольшой сдвиг.

10  Capture.JPG
Yves Saint Laurent, коллекция осень-зима 1966

Ослепительное белое творение Славы Зайцева рукавами-пагодами мне кажется даже опережает время. В 20 веке рассвет рукавов-пагод пришелся только на конец 1970-х (правда в гораздо более гиперболизированном виде).

11  Capture.JPG
Кадр из фильма "Иван Васильевич меняет профессию" (1973)

12  Capture.JPG
Модели Pierre Cardin, 1979 год
Отсюда



https://selyanka1.livejournal.com/247332.html





"Кавказская пленница" Гайдая - плагиат или совпадение

"Кавказская пленница" Гайдая - плагиат или совпадение










Вот уже года два, как по сети кочует фото из американского фильма "Песня мошенника". И до сих пор не умолкают в комментариях к постам о фильмах Гайдая, что режиссёр сплагиатил знаменитую троицу и сюжет "Пленницы" за океаном. Я долго не хотел касаться этой темы, ведь про это не писал только ленивый. Но мне надоело, что в комментариях к моим постам постоянно всплывают фразы про "плагиат Гайдая". Давайте разбираться и попытаемся поставить все точки над "и"

Начнём с фразы, что Гайдай "украл" знаменитую троицу у американцев.



Не спорю, три актёра с фото действительно похожи на Труса, Балбеса и Бывалого из "Кавказской пленницы", в тех моментах сюжета, когда они изображают кунаков влюблённого джигита.



Заметим, что наша троица щеголяет в псевдокавказских нарядах всего в трёх эпизодах фильма



Но! Начнём с того, что троица Трус, Балбес, Бывалый придумана Гайдаем гораздо раньше "Кавказской пленницы". К моменту выхода фильма зритель уже полюбил их в комедиях "Пёс Барбос и необычный кросс", "Самогонщики" и "Операция "Ы".



И заимствовал эту троицу Гайдай (а он её всё же заимствовал) не в американском кино, а в стихотворном фельетоне Степана Олейника "Два Николы и Гаврила", который был перепечатан газетой "Правда" из журнала "Перец". Прочитав его, Гайдай вспомнил о другом рассказе, который он читал раньше – "Заряженная собака" Генри Лоусона. Именно эти два литературных источника, стали основой для первого успеха Гайдая (а не американские комедии "The Lucky Dog" и "The Rogue Song", как стала нынче модно кричать из-за всех углов)



Далее - в фильме "Песня мошенника" нет троицы мошенников-авантюристов. А есть лишь комический дуэт Стэн Лорел и Оливер Харди.



А этот нашумевший кадр - всего лишь фото со съёмок, на котором рялрм с Дорелом и Харди встал актёр, исполнявший роль Егора, главного героя - Лоуренс Тиббетт. По сути, это фото, как если бы с Бывалым и Балбесом стоял Шурик. И общее в этих героях - только кавказские наряды



Идём далее - рассказы о том, что Гайдай украл и сюжет "Пленницы". Всех, кто пишет об этом, настоятельно прошу - не повторять написанное другими, а самим сначала хотя бы узнать, про что американский фильм (сюжет Гайдаевского фильма, думаю, вы знаете).



Ведь общее между фильмами - только похищение девушки на Кавказе. Всё! На этом сходства закончились. Сюжеты обоих фильмов совершенно разные! Американская музыкальная мелодрама больше перекликается по сюжету с "Не бойся, я с тобой!" Гусмана, чем с комедией "Кавказская пленница" Гайдая.



Кстати, это же касается "Собачьего сердца" Бортко. Когда народ узнал о существовании ранее снятого итальянского фильма, кто только не обвинял Бортко в плагиате. При этом, даже не попытавшись посмотреть итальянский фильм. А ведь сложно даже представить настолько разные трактовки одного и того же произведения. И схожие места у обоих фильмов - это только там, где оба режиссёра побуквенно переносили на экран текст Булгакова




Источники фото

www.fdb.pl/film/678200-piesn-skazanca
www.josmarlopes.wordpress.com/tag/the-fifth-element/
www.yablor.ru/blogs/amerikanskiy-kapkaz/6321377
https://dubikvit.livejournal.com/866421.html



Так что, очень рекомендую, не ведитесь на громкие заголовки хейтеров, а постарайтесь, прежде чем повторять за ними бред, разобраться в вопросе



https://karhu53.livejournal.com/41378449.html




"Москва слезам не верит" 40 лет спустя

"Москва слезам не верит" 40 лет спустя








Муравьёва и Раиса Рязанова.

Вот как выглядели фотопробы этих актрис


© Мосфильм. Фотопробы для фильма "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год

А вот кадры из фильма

Молодые из 1 серии


© Мосфильм. Кадр из х/ф "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год


© Мосфильм. Кадр из х/ф "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год

И годы спустя из 2 серии


© Мосфильм. Кадр из х/ф "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год


© Мосфильм. Кадр из х/ф "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год


А ведь прошло уже 40 лет. Вот как выглядят три подруги в наши дни.

Катерина



Вера Алентова во время сбора труппы, посвященного открытию нового 70-го сезона Московского драматического театра им. А.С. Пушкина. 10 сентября 2019 года. Фото Максима Григорьева/ТАСС


Людмила



Ирина Муравьева на сборе труппы перед началом нового 264-го сезона Государственного академического Малого театра России в Москве. 28 августа 2019 года /РИА Новости


Антонина



Раиса Рязанова на закрытии 25-го сезона в театре "Содружество актеров Таганки" в Москве. 12 июля 2018 года. Фото Екатерины Чесноковой/ РИА Новости


А вот как выглядит сейчас дочь Катерины, Александра, узнать сложнее,



ведь Наталья Вавилова давно не снимается в кино, не общается с прессой и вообще не публичный человек. Сложно, но не невозможно.



https://dubikvit.livejournal.com/868520.html

Использованы кадры из х/ф "Москва слезам не верит", реж. В. Меньшов, 1979 год
фотопробы из архива Мосфильма
современные фотографии с сайтов
www.limon.postimees.ee/6778454/foto-vera-alentova-potryasla-sest-novym-starym-licom-bez-sledov-plastiki
www.pbs.twimg.com/media/EDNRvfiW4AAUa69.jpg
www.visualrian.ru/images/0001/2065/16/000120651681_RIAN-ID-5588021.jpg
www.eg.ru/culture/461459/



https://tiina.livejournal.com/13252051.html



К годовщине. Два неожиданных взгляда на первый спутник

К годовщине. Два неожиданных взгляда на первый спутник





Советская открытка 1957 года: сказочные персонажи не могут угнаться за первыми спутниками

4 ноября 1957 года — день запуска первого в истории искусственного спутника Земли. Космическая победа СССР и всего человечества. За движением первых спутников с Земли с воодушевлением наблюдали простые граждане, по вечерам в небо направляли бинокли и подзорные трубы. О том, где и когда можно увидеть спутники, регулярно сообщали газеты в заметках под заголовками "О движении первого (второго... и т.д.) искусственного спутника Земли".

Но были и другие чувства, сейчас кажущиеся немного неожиданными. Американский журналист М. Чайлдс писал про это: "Потрясение, которое испытал американский народ, характеризовалось в то время как второй Пёрл-Харбор".

А вот подтверждающий это впечатление рассказ знаменитого американского "короля ужасов" Стивена Кинга (из автобиграфической книги "Пляска смерти", 1981 г.):
"Впервые я пережил ужас – подлинный ужас, а не встречу с демонами или призраками, живущими в моём воображении, – в один октябрьский день 1957 года. Мне только что исполнилось десять. И, как полагается, я находился в кинотеатре – в театре “Стратфорд” в центре города Стратфорд, штат Коннектикут. И вот как раз в тот момент, когда в последней части фильма пришельцы готовятся к атаке на Капитолий, лента остановилась. Экран погас. Кинотеатр был битком набит детьми, но, как ни странно, все вели себя тихо.

Если вы обратитесь к дням своей молодости, то вспомните, что толпа детишек умеет множеством способов выразить своё раздражение, если фильм прерывается или начинается с опозданием: ритмичное хлопанье; великий клич детского племени “Мы хотим кино! Мы хотим кино! Мы хотим кино!”; коробки от конфет, летящие в экран; трубы из пачек от попкорна, да мало ли ещё что.

Если у кого–то с четвёртого июля сохранилась в кармане хлопушка, он непременно вынет её, покажет приятелям, чтобы те одобрили и восхитились, а потом зажжёт и швырнёт к потолку. Но в тот октябрьский день ничего похожего не произошло. И плёнка не порвалась – просто выключили проектор.

А дальше случилось нечто неслыханное: в зале зажгли свет. Мы сидели, оглядываясь и мигая от яркого света, как кроты. На сцену вышел управляющий и поднял руку, прося тишины, – совершенно излишний жест. Я вспомнил этот момент шесть лет спустя, в 1963 году, в ноябрьскую пятницу, когда парень, который вёз нас домой из школы, сказал, что в Далласе застрелили президента. Мы сидели на стульях, как манекены, и смотрели на управляющего. Вид у него был встревоженный и болезненный – а может, это было виновато освещение. Мы гадали, что за катастрофа заставила его остановить фильм в самый напряжённый момент, но тут управляющий заговорил, и дрожь в его голосе ещё больше смутила нас.

– Я хочу сообщить вам, – начал он, – что русские вывели на орбиту вокруг Земли космический сателлит. Они назвали его… “спутник”.
Сообщение было встречено абсолютным, гробовым молчанием. Полный кинотеатр детишек с ёжиками и хвостиками, в джинсах и юбках, с кольцами Капитана Полночь, детишек, которые только что узнали Чака Берри и Литтла Ричардса и слушали по вечерам нью–йоркские радиостанции с таким замиранием сердца, словно это были сигналы с другой планеты.

Мы выросли на Капитане Видео и “Терри и пиратах”. Мы любовались в комиксах, как герой Кейси разбрасывает, как кегли, целую кучу азиатов. Мы видели, как Ричард Карлсон в “Я вёл тройную жизнь” (I Led Three Lives) тысячами ловит грязных коммунистических шпионов.

Мы заплатили по четверть доллара за право увидеть Хью Марлоу в “Земле против летающих тарелок” и в качестве бесплатного приложения получили эту убийственную новость.

Помню очень отчётливо: страшное мертвое молчание кинозала вдруг было нарушено одиноким выкриком; не знаю, был это мальчик или девочка, голос был полон слёз и испуганной злости: “Давай показывай кино, врун!». Управляющий даже не посмотрел в ту сторону, откуда донёсся голос, и почему–то это было хуже всего. Это было доказательство.

Русские опередили нас в космосе. Где–то над нашими головами, триумфально попискивая, несётся электронный мяч, сконструированный и запущенный за железным занавесом.

Ни Капитан Полночь, ни Ричард Карлсон (который играл в “Звёздных всадниках” (Riders to the Stars), боже, какая горькая ирония) не смогли его остановить. Он летел там, вверху.., и они назвали его “спутником”. Управляющий ещё немного постоял, глядя на нас; казалось, он ищет, что бы ещё добавить, но не находит. Потом он ушёл, и вскоре фильм возобновился."

Другие взгляды на спутник были и внутри СССР. Один из них отражает вот эта карикатура из советской печати 1957 года. Рассуждают встретившиеся возле кафе стиляги:
– Я слышала, в Америке уже коктейль "Спутник" придумали!
– Ну вот! А мы опять отстали!..




"Мы опять отстали" – сколько раз это приходилось с тех пор слышать, особенно в эпоху "перестройки"... И что же? За последние 30 лет мы действительно отстали... от самих себя, какими были при социализме.





https://maysuryan.livejournal.com/923589.html





Зеленский похвастался перед Томом Крузом актерской карьерой

Зеленский похвастался перед Томом Крузом актерской карьерой








Владимир Зеленский исполнил, видимо, свою детскую мечту и встретился с актером, продюсером и режиссером Томом Крузом. По словам голливудского мастодонта, его привели в восторг некоторые украинские локации, которые он хочет использовать в одном из своих новых фильмов.

Украинский президент, видимо, чтобы поддержать беседу, тоже решил поговорить с американским актером о кино, только в очень своеобразной форме. Он начал рассказывать Тому Крузу о своем актерском прошлом и хвастаться фильмами, в которых он успел сняться. С точки зрения дипломатии, это было плохой идеей, ведь по сути Зеленский не снялся ни в одном хорошем проекте, кроме «Слуги народа», а остальные фильмы были произведены Россией, против которой сейчас переобувшийся глава государства так активно выступает.

Конечно, Зеленский начал старую песню о недавно принятом законе о компенсациях иностранным производителям, решившим снимать кино на Украине. Тоже самое он недавно втирал на встрече с Милой Кунис, Эштоном Каттчером и сценаристом «Чернобыля» Крейгом Мезином.

И вроде идея популяризовать киноотрасль на Украине сама по себе хороша, вот только учитывая количество актуальных проблем в Незалежной, включая разруху в экономике и конфликт на Донбассе, все эти встречи с деятелями искусства выглядит, скорее, как личное желание повидаться с кумирами.




https://blogbaster.livejournal.com/1164500.html